盧梭自畫像人人都做夢(mèng),一覺(jué)醒來(lái),夢(mèng)也就散了。盧梭卻把他的夢(mèng)緊緊抱在懷里,舍不得松開,就像他的一幅畫《抱洋娃娃的小孩》,這孩子說(shuō)不準(zhǔn)就是童年的盧梭。盧梭是個(gè)窮孩子,父親是工人,母親是農(nóng)民,小時(shí)候肯定沒(méi)錢給他買玩具,所...[繼續(xù)閱讀]

    凡·東根,荷蘭籍的野獸派畫家,他不像馬蒂斯、杜菲等法國(guó)人,他是一頭從鹿特丹自己把自己販運(yùn)到巴黎來(lái)的野獸,一大群法國(guó)野獸派圍著他那大紅大綠的顏色打量了又打量,便認(rèn)可了。凡·東根家墻上掛了二十來(lái)個(gè)空畫框。為什么是空...[繼續(xù)閱讀]

    克萊因,1928年出生于法國(guó)南部的尼斯。在他二十六歲那年,馬蒂斯以八十五歲的高齡在尼斯逝世?？巳R因的父母都是畫家,或許還是馬蒂斯的追隨者?？巳R因不愿意當(dāng)野獸派,他從尼斯一幢樓房的窗戶上優(yōu)美地往下一跳——克萊因張開雙...[繼續(xù)閱讀]

    克利,父親是德國(guó)音樂(lè)家,母親是具有法國(guó)血統(tǒng)的瑞士人。有著德國(guó)國(guó)籍的克利在納粹黨上臺(tái)后聽從妻子的勸阻回到了出生地瑞士。而克利一幅有關(guān)魚的作品:《魚的魔術(shù)》早就宿命般地替他設(shè)計(jì)了一種可能的命運(yùn)——一塊被網(wǎng)兜住的...[繼續(xù)閱讀]

    馬蒂斯是野獸派的代表人物,青年時(shí)代曾在巴黎裝飾美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí),1895年進(jìn)巴黎美術(shù)學(xué)院,從象征派畫家莫羅學(xué)習(xí),后受后期印象派的影響,并吸取東方藝術(shù)及非洲藝術(shù)的表現(xiàn)方法,形成“綜合的單純化”畫風(fēng),并提出“純粹繪畫”的主張...[繼續(xù)閱讀]

    高更早期作品追求形式的簡(jiǎn)化和色彩的裝飾效果,但還沒(méi)有擺脫印象派的手法。后來(lái)多次到法國(guó)布列塔尼的古老村莊進(jìn)行創(chuàng)作,對(duì)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、民間版畫及東方繪畫的風(fēng)格感到興趣,逐漸放棄原來(lái)的寫實(shí)畫法。由于厭倦城市生活,向...[繼續(xù)閱讀]

    在可以被當(dāng)成二十世紀(jì)探索繪畫先知的十九世紀(jì)畫家中,從成就和影響來(lái)說(shuō),最有意義的乃是塞尚。塞尚不是一般意義的畫家,他用色彩創(chuàng)造了自然。他的意義和功績(jī)?cè)谟谒嵌兰o(jì)繪畫的導(dǎo)師。《路易·奧古斯特·塞尚》《藝術(shù)家的...[繼續(xù)閱讀]

    杜米埃的蒸汽火車頭嗚——一聲響,我就坐上了那節(jié)三等車廂,抱孩子的婦女,膝頭放著雞蛋筐子的婦女——我見過(guò)太多這樣的婦女了,自家雞下的蛋舍不得吃,攢一筐提到集上去賣,然后買回來(lái)一些急等著用的油鹽醬醋,或者逢年過(guò)節(jié)回去...[繼續(xù)閱讀]

    透納的浪漫主義風(fēng)景畫,與十九世紀(jì)英國(guó)文學(xué)中浪漫主義作品的影響是分不開的。浪漫主義詩(shī)人拜倫、雪萊,這時(shí)正活躍在英國(guó)文壇上,他們同透納有過(guò)交往。透納的風(fēng)景畫《恰爾德·哈羅爾德》便取材于詩(shī)人拜倫的同名長(zhǎng)詩(shī)。我總愛(ài)臆...[繼續(xù)閱讀]

    德拉克洛瓦是法國(guó)杰出的浪漫主義畫家。有“浪漫主義的獅子”之稱。他情感豐富,知識(shí)廣博,有多方面的才能,他還擅長(zhǎng)音樂(lè),有較高的文學(xué)修養(yǎng)。他美妙的日記,成了他所生活的時(shí)代的記錄,在藝術(shù)理論上德拉克洛瓦也頗有建樹。從《...[繼續(xù)閱讀]