漢代繪畫較先秦繪畫有了重大的發(fā)展,在題材內(nèi)容上出現(xiàn)了神話、現(xiàn)實和歷史三種圖景相交融的顯著特征,而這正是漢代社會經(jīng)濟和文化思想發(fā)展變化的鮮明反映。20世紀70年代,湖南長沙馬王堆出土的西漢墓一號墓主帛畫,畫呈T形,全長...[繼續(xù)閱讀]

    我們講漢畫像石、畫像磚,實際上是講其石、磚上的漢畫像。換而言之,我們研究漢畫像,就是指對漢畫像石、畫像磚的研究。漢畫像與漢墓室壁畫、帛畫的不同,主要在于取用物質(zhì)材料和制作方法上。前者用的物質(zhì)材料是石、磚,后者用...[繼續(xù)閱讀]

    西漢社會經(jīng)濟的恢復和發(fā)展,東漢社會生產(chǎn)力水平新的提高,伴隨著自然科學如天文、歷法和醫(yī)學等的進步,人們能夠逐漸認識自然現(xiàn)象的客觀規(guī)律,對唯物主義自然觀和無神論思想的形成起著促進作用,同時也對漢代的繪畫思想產(chǎn)生了積...[繼續(xù)閱讀]

    形體與精神,是戰(zhàn)國以來唯物主義者所認為的人的生命的構(gòu)成因素?！赌印酚小吧?刑(形)與知(智)處”的說法,《荀子》有“形具而神生”的論斷,強調(diào)形神統(tǒng)一在生命體中?！痘茨献印犯鞔_地提出了“形、神、氣”是構(gòu)成生命三要...[繼續(xù)閱讀]

    在原始繪畫和先秦繪畫中,我們無法尋見繪畫作者的名字。及至漢代,情況則大不一樣,除了大量不見姓名的民間畫工,開始出現(xiàn)了宮廷畫家和文人畫家,并有了他們從事繪畫創(chuàng)作活動的簡略記載?！逗鬂h書》說,漢代宮廷設(shè)“少府”,有“...[繼續(xù)閱讀]

    魏晉南北朝是中國歷史上一個頗為特殊的時代。如果概括這個時代的政治、社會、思想和藝術(shù)的特征,那么,“漢末魏晉六朝是中國政治上最混亂、社會上最苦痛的時代,然而卻是精神史上極自由、極解放,最富于智慧、最濃于熱情的一...[繼續(xù)閱讀]

    魏晉玄學是中國古代學術(shù)思想史上一個重要階段,是研究《老子》、《莊子》和《周易》的“三玄”之學,是在批判兩漢以來以儒家“名教”為核心的統(tǒng)治思想的斗爭中形成的一種哲學思潮?！拔糊R王正始中,何晏、王弼等祖述老莊,立...[繼續(xù)閱讀]

    由于魏晉社會政治的復雜矛盾斗爭,將玄學名士和畫家的目光引向自然山水,投入大自然的懷抱,在遠離渾濁俗塵的山光水色中寄托其幽思玄趣,抒寫情懷。東晉畫家顧愷之(約346—407),字長康,小字虎頭,晉陵無錫(今江蘇無錫)人。其父顧悅...[繼續(xù)閱讀]

    魏晉玄學對人物品藻的重視和人格理想的追求,體現(xiàn)在人物畫的創(chuàng)作上,也就特別注重對人物風度儀容和神氣的觀照和描繪。換言之,魏晉人物畫創(chuàng)作充溢著魏晉人物品藻的玄學色彩。魏初劉劭(182—245)的《人物志》便區(qū)分了人物的儀、...[繼續(xù)閱讀]

    前面“引言”中述及,魏晉佛學的顯著特征是與玄學的合流?！爱敃r佛教的學說是以魏晉玄學為基礎(chǔ)的,佛教徒所宣傳的佛教般若學說,基本上是用魏晉玄學的理論去理解的?！盵1]這就是說,佛學與玄學有著互相影響的一種互動關(guān)系。“...[繼續(xù)閱讀]