圖畫,包括插圖,都是藝術(shù)。因此,盡管插圖是作為文字的一種具有視覺效果的畫面注釋,也定然只有文化素養(yǎng)達(dá)到相當(dāng)高度的人才能創(chuàng)作出來。這就表明,要研究插圖的古老的歷史,就不能不追溯到歷史悠久的文明。尼羅河貫穿中間的埃...[繼續(xù)閱讀]

    很久以來,人們就深感手抄本的局限性,主要是盡管每一部插圖裝飾本都算得上是一件精致的藝術(shù)品,但手工抄寫實(shí)在太費(fèi)時(shí)了,有些書竟然要花去一個(gè)或數(shù)個(gè)抄寫工和繪畫師數(shù)年的時(shí)間。因此,要增加文本的數(shù)量,或者加快出版的速度,都...[繼續(xù)閱讀]

    阿爾勃萊希特·丟勒 (Albrecht Durer,1471—1528) 生于紐倫堡,他的做金首飾匠的父親是在他生前不久才移居紐倫堡的匈牙利僑民,因此,他體內(nèi)流淌著的是馬扎爾人的血液。著名出版商安東·科伯格是他的教父,當(dāng)年正辦了一家印刷所,使他自...[繼續(xù)閱讀]

    16世紀(jì)后半期,歐洲印刷出版的核心地點(diǎn)除了德國之外,法國的里昂和瑞士的巴塞爾兩地也是中心地。里昂作為巴黎之外法國最重要的教育中心,市圖書館所藏的古書珍本和出版界在最初五十年間印出來的樣品,表明著它在印刷史上的地...[繼續(xù)閱讀]

    丟勒和霍爾拜因可說是藝術(shù)和書籍插圖中的太陽和月亮,除了他們外,還有很多發(fā)光的星星,一顆顆閃爍在16世紀(jì)的天際。德國的萊昂哈德·富克斯 (Leonhard Fuchs,1501—1566) 生于士瓦本 (Swabia),先是在愛爾福特的圣母會接受天主教人文主義教...[繼續(xù)閱讀]

    尼德蘭處于今日荷蘭、比利時(shí)、盧森堡一帶的地段,是當(dāng)時(shí)歐洲水陸交通和貿(mào)易的中心之一,屬北歐最繁榮的地區(qū)。17世紀(jì)的尼德蘭,在擺脫西班牙的統(tǒng)治而獨(dú)立之后,迅速崛起,成為世界強(qiáng)國之一,并奪得了許多殖民地,被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)的國...[繼續(xù)閱讀]

    法國王室建造的凡爾賽的宮殿和花園,它那所謂的 “路易十四風(fēng)格”,其豪華富麗的特征,被認(rèn)為是巴洛克風(fēng)格在建筑上的代表。這種富麗和豪華的風(fēng)格特征影響到藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域,其中的繪畫,不僅大型的風(fēng)景畫、一般的風(fēng)景畫,還有肖...[繼續(xù)閱讀]

    英國的書籍插圖,在17世紀(jì)前期,數(shù)量要比法國少得多,直到中期才有轉(zhuǎn)機(jī),得到較大的發(fā)展。不過在這一百年里,英國也有幾位書籍插圖畫家值得注意。弗朗西斯·巴洛 (Francis Barlow,約1626—1704),出身于王族,生平不詳,甚至連出生日期都未有...[繼續(xù)閱讀]

    意大利的美術(shù),在17世紀(jì)進(jìn)入了一個(gè)非常復(fù)雜的階段: 除了占統(tǒng)治地位的巴洛克美術(shù)之外,還有學(xué)院派美術(shù)和以卡拉瓦喬 (Cara-vaggio,1571?—1610) 為代表的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)等。在版畫方面,特別是以書籍插圖來說,雖然從世界范圍看沒有非常突...[繼續(xù)閱讀]

    談到偏愛銅版畫的風(fēng)氣,不但表現(xiàn)在法國的豪華客廳和幽雅閨房內(nèi)的裝點(diǎn)上面,也影響到整個(gè)社會,包括插圖書籍的出版上。有一件很有趣的事可以說明此種偏愛已經(jīng)到達(dá)了何種程度。蓬巴杜夫人是金融投機(jī)商弗朗索瓦·普瓦松的女兒...[繼續(xù)閱讀]