從款識(shí)上也是個(gè)很重要的鑒定方法。有的銅、石佛像,本身是真品,但被加刻偽款。既然加偽款,當(dāng)然是年代越早越好,于是北齊的佛像加上了北魏的年款,而且是北魏初年的年款。北魏初年的佛像還沒有完全擺脫外來的犍陀羅佛像樣式的...[繼續(xù)閱讀]

    北魏時(shí)期印度佛像流入中國,受到了朝廷的重視,上至皇帝、王公大臣,下至老百姓人人信佛,很多藝人就開始在印度僧人指導(dǎo)下,或按照外來的佛造像開始進(jìn)行生產(chǎn)和仿制。魏晉六朝之時(shí)則多為仿造各類佛像及有關(guān)的器物。任何一種物品...[繼續(xù)閱讀]

    (1)紫銅:即純銅,亦稱紅銅。是以銅為主,其他元素含量很少的銅。紫銅的塑性和耐蝕性都很好,但強(qiáng)度硬度較低,只適合制作鍛造錘打出來的銅佛像。將銅佛分為前后兩片分別錘打,再分別制作其他部位,最后將各部位焊接到一起,再進(jìn)行作...[繼續(xù)閱讀]

    唐、宋、元、明有很多大型佛像是采用陶質(zhì)塊范鑄造的,此方法來源于中國古代青銅器鑄造技術(shù),這種技術(shù)始于中國青銅器的出現(xiàn),至商周青銅器已達(dá)到爐火純青的程度。圖125圖125陶質(zhì)塊范鑄造青銅觶過程示意圖目前見到的大型銅佛像...[繼續(xù)閱讀]

    銅佛像大部分是采用失蠟法鑄造的。失蠟法鑄造青銅器在我國有著悠久的歷史。目前出土的春秋戰(zhàn)國時(shí)代青銅器,有些就是采用失蠟法鑄造的。至北魏佛教傳入中國,失蠟法已廣泛采用。就其制造工藝過程,宋趙希鵠《洞天清祿集》中...[繼續(xù)閱讀]

    鍛造工藝與錯(cuò)鑲工藝是相輔相成的,其產(chǎn)生年代可以說就是錯(cuò)金銀產(chǎn)生年代,戰(zhàn)國時(shí)期金銀錯(cuò)發(fā)展到高潮。漢、唐、宋代有很多精美的用鍛造工藝制成的金銀器具和紅銅、金、銀的佛像及佛教法器,到了元代,外來技術(shù)與中國傳統(tǒng)文化相...[繼續(xù)閱讀]

    翻砂鑄造適合鑄銅、鐵等金屬,大多用于浮雕的佛像和法器。翻砂鑄造工藝生產(chǎn)如下。(1)型砂型砂是用于制造砂型的,按一定比例配合的,經(jīng)過混制,符合造型要求的混合造型材料。它是由舊砂、新砂、水、黏土或其他黏結(jié)劑和附加物...[繼續(xù)閱讀]

    做舊前先將胎質(zhì)表面打磨光潔。用毛筆蘸三氯化鐵水溶液(該物為塊狀黃色藥品,先用水泡成液體裝在瓶內(nèi),有腐蝕性),注意不要濺在衣物上。在佛像表面涂抹,抹后當(dāng)即變黑,用清水將表面浮液中洗掉后晾干。干后涂一層漆皮汁,增加表色...[繼續(xù)閱讀]

    仿制銅佛像的外觀銹蝕是一件銅佛仿制水平的決定因素,目前大多采用時(shí)間加速的方法,即主要是研究同時(shí)期出土青銅器的發(fā)掘報(bào)告,了解分析出土地區(qū)的土壤結(jié)構(gòu)、酸堿度,潮濕度和土樣分析報(bào)告。將這些特定的化學(xué)元素與時(shí)間加倍...[繼續(xù)閱讀]

    金,由于它的珍貴,從北魏起人們就采用鎏金制方法制造佛像,特別是唐代達(dá)到頂峰。金不適合用來直接鑄造佛像。目前能見到的鑄造佛像并不多,但可以看出鑄造的缺陷。金表面的流動(dòng)性并不好,尤其是鑄造的鑄口部分。鎏金,古代稱為...[繼續(xù)閱讀]