中國畫史上,凡是有成就的畫家,都是注重藝術修養(yǎng)的。這在畫論中多所論及,總的說來,要求如下幾方面:一、首重“人品”的修養(yǎng)。所謂“人品不高,用墨無法”。二、“讀萬卷書”。包括文學、歷史、哲學、文藝理論等,以提高文化和...[繼續(xù)閱讀]

    章法就是畫面的布局,即構圖法,顧愷之稱作“置陳布勢”,謝赫“六法論”中叫做“經(jīng)營位置”。“經(jīng)營位置”在“六法”中極為重要,唐·張彥遠認為這是“畫之總要”,明·李日華說“大都畫法以布置意象為第一”,清·鄒一桂也說“...[繼續(xù)閱讀]

    筆墨是中國畫的基本功,有時也作中國畫技法的總稱,泛指中國畫用筆用墨的基本方法。因此,歷代畫家、評論家無不對筆墨予以重視:“畫豈有無筆墨者”(明·董其昌語);“筆墨是什么?就是完成表現(xiàn)畫面的東西”(劉海粟語);“筆墨是形...[繼續(xù)閱讀]

    在古代,中國畫又叫丹青,可見,中國畫本來是重色彩的。遠在新石器時代的彩陶上已有相當復雜的色彩;遼陽棒臺子漢魏墓壁畫《車騎圖》,設有朱、赤、黃、綠、白、赭、黑墨等幾色,五彩繽紛;在敦煌壁畫上初盛唐色彩的燦爛,大小李將...[繼續(xù)閱讀]

    詩與畫是兩種不同的藝術:前者屬于語言藝術或時間藝術;后者屬于造型藝術或空間藝術。因為它們同屬于上層建筑的藝術領域,中國古代畫論更多的還是論述兩者之間的密切關系:北宋·蘇軾認為唐·王維畫與詩是“畫中有詩”、“詩中...[繼續(xù)閱讀]

    中國畫與西洋畫不同之點,在與書法的關系上是很顯著的。西洋畫與書法毫無關系,而中國畫與書法卻有密切的關系。中國的書法與畫法有許多相同的地方:所用的紙、筆、墨、硯完全相同;用筆的方法也基本上相同,并且可以把書法上的...[繼續(xù)閱讀]

    畫上題款始于北宋的文人畫家,如蘇軾、文同、米芾、米友仁以及趙佶等;到了元代趙孟頫、錢選、柯九思、高克恭以及黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn),不只題款,且加詩跋;明代文、沈而后尤為盛行,題款已成為一幅畫的組成部分,絕不可少...[繼續(xù)閱讀]