蔣兆和(1904—1986),現(xiàn)代國畫家,原名萬綏,湖北麻城人,生于四川廬州。曾任國立北平藝專教授、中央美術(shù)學(xué)院教授等。擅長人物畫像,采取“以形寫神”的原則,運用中西結(jié)合的方法涂描人物的內(nèi)心思想和外形特征,賦之以個性,并用富有...[繼續(xù)閱讀]

    蔣玄佁(1903—1977),現(xiàn)代畫家,浙江省富陽人。曾任上海同濟大學(xué)建筑系教授。創(chuàng)作題材廣泛,畫風(fēng)清新,色彩豐富,造型別致。代表作有《潑彩荷花》等。...[繼續(xù)閱讀]

    又稱熟宣。它是利用動物膠與明礬的混合液,處理生宣而制成。熟紙因為紙上涂有膠礬,故而性易脆斷,日久出現(xiàn)焦裂,故不宜久藏。此紙可作工筆畫。...[繼續(xù)閱讀]

    南宋紙名。清·葉德輝《書林清話》稱:“椒紙者,謂以椒染紙。取其可以殺蟲,永無蠹蝕患也。其紙若古金粟箋,但較箋更薄而有光,以手揭之,力頗堅固?！痹摃€記述,淳熙三年(南宋1176年)四月十七日,秦玉楨等奏聞《春秋左傳》、《國...[繼續(xù)閱讀]

    近代手工紙之一。紙面多呈白色或銀白色直到黃色。分為六個等級,質(zhì)量差別大。從片張均勻、滑澤、有油光、響張,直到還有粗澀、長節(jié)、簾線不寡等。尺寸為1.86尺×1.40尺(62cm×46.6cm)。每刀紙42張。...[繼續(xù)閱讀]

    明代紙名。結(jié)香學(xué)名Edgeworthiachrysantha,為瑞香料植物,落葉灌木,高約2m,秋冬之間,砍下枝條,置于木釜中加稀堿蒸2～3h,使木質(zhì)部與韌皮部容易剝離,即為蒸熟或稱脫膠。再用人工剝皮,濕皮叫生皮,干皮叫黑皮。生皮以水浸泡之,除去粗表皮...[繼續(xù)閱讀]

    在裝裱古字畫的過程中,往往會遇到紙絹作品由于霉?fàn)€、蟲蛀等原因而出現(xiàn)破損和孔洞,為了補好全幅字畫,需要按原作的筆意使之完整,這一運作程式叫做接筆。...[繼續(xù)閱讀]

    亦稱“小草”,是對章草的改變字體。筆畫連綿回繞,文字之間有聯(lián)綴,書寫簡約流暢。為漢·張芝(?—約192)所倡導(dǎo),東晉·王羲之(321—379)再發(fā)揚、完善。參閱草書詞目0068。...[繼續(xù)閱讀]

    金農(nóng)(1687—1764),清代書畫家,字壽門,號冬心,又號司農(nóng)、金二十六郎、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等,錢塘(今浙江杭州)人。作書時使用扁筆,“以拙為妍,以重為巧”其書法含蓄著濃郁的畫意和金石氣。50歲后方正式作畫,用筆拙重...[繼續(xù)閱讀]

    又稱鐘鼎文,鑄或刻在殷周青銅器上的銘文。金文也稱籀(zhou,音宙)文或大篆,是中國漢字演變過程中很重要的一種文字。金文上與甲骨文銜接,下開篆書、隸書之先河,有承上啟下的作用。金文筆道工細典雅,極富藝術(shù)價值。如0362圖。...[繼續(xù)閱讀]