詩人在長期社會實踐和藝術實踐中形成的創(chuàng)作才性和藝術特色,是詩人主觀追求和創(chuàng)作客體的和諧統(tǒng)一。由于詩人的社會經歷、思想修養(yǎng)、藝術趣味、個性特征等等的不同,在選取題材、提煉主題、駕馭形式、藝術構思、運用語言都會...[繼續(xù)閱讀]

    英文是inspira-tion,意譯為“靈感”。詩人創(chuàng)作情緒處在高度興奮狀態(tài),形象思維異?；钴S的現象。它是詩人在長期積累的基礎上,受到創(chuàng)作客體的啟迪,在一瞬間產生強烈的創(chuàng)作欲望,并捕捉住某些創(chuàng)作意念。這是創(chuàng)作效率最高的時刻。我...[繼續(xù)閱讀]

    又稱“境界”。原是佛經用語,指某種悟道的境界。我國古代文論家借用論詩。歷代文論家對此眾說不一,形成不同的學派?，F在,很多詩論家把意境視為詩的思想感情與它所描寫的生活畫面的和諧統(tǒng)一。詩以有無意境及意境的高下作...[繼續(xù)閱讀]

    指詩歌的整個創(chuàng)作過程。起于創(chuàng)作的發(fā)端,止于作品的最終完成。詩人選擇題材、結構安排、語言運用等都處在高度緊張的形象思維活動中,經過不斷篩選、不斷深入才能不斷完善構思。有的作者才思敏捷,但并不是不經過長期的社會...[繼續(xù)閱讀]

    詩歌形成的重要因素之一。詩人按照一定的創(chuàng)作意圖,以形成一篇完整的詩作。這種組織方式和內部構造,稱為“結構”。由于詩的內容、形式不同,結構方式也不一樣?！霸姛o定法”,沒有固定不變的章法。結構的原則是:要符合生活規(guī)...[繼續(xù)閱讀]

    詩歌構思的方法之一。詩人從現實生活出發(fā),進行合理的想象,以豐富、發(fā)展原始素材,創(chuàng)造出乎意料之外,又合乎情理之中的藝術形象?！八冀忧лd,俏焉動容,視通萬里”(劉勰:《文心雕龍·神思》),虛構在詩歌創(chuàng)作中有重要作用。詩人...[繼續(xù)閱讀]

    我國古代文論術語。源出于《莊子·知北游》:“精神生于道,形本生于精?！鼻f子哲學把形神分割,片面強調神的作用。在魏晉南北朝,“形神”是畫論的核心,提出反映生活的“以形寫神”論。南朝謝赫的“六法”是以“氣韻生動”為...[繼續(xù)閱讀]

    我國古代文論術語。劉勰《文心雕龍·風骨》:“《詩》總六義,風冠其首,斯乃化感之本源,志氣之符契也?！薄帮L骨”一般是指人的精神和體貌,作為品評詩文是泛指風格?！帮L骨”理論對后世影響深遠。陳子昂、李白繼承和發(fā)揚“建...[繼續(xù)閱讀]

    我國古代文論術語。原為禪家用語,借作論詩。宋嚴羽《滄浪詩話》:“大抵禪道唯在妙悟,詩道亦在妙語。”認為“熟參”前人作品,就可以“妙悟”詩之道,并要求詩可意會而又可言傳。這對后世的擬古詩風起了消極的影響。...[繼續(xù)閱讀]

    我國古代文論術語。指構思中的想象活動。晉陸機在《文賦》中,較早提出神思的理論。他認為,有了創(chuàng)作的要求,接著要運用想象:“觀古今于須臾,撫四海于一瞬”,從而創(chuàng)造出具體而概括的形象:“函緜邈于尺素,呼滂沛于寸心”。梁劉...[繼續(xù)閱讀]