源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)畫壇上曾出現(xiàn)眾多繪畫流派,它們?yōu)橥苿?dòng)中國(guó)畫發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)。三百多年前,在長(zhǎng)江之邊、太湖之畔的文化古城常州,一個(gè)以發(fā)展、創(chuàng)新為宗旨,以沒(méi)骨花卉畫為特征的畫派奇葩——常州畫派橫空出世,在中國(guó)繪畫史上...[繼續(xù)閱讀]

    “常州畫派”之名的提出,最早在清代畫史著作《國(guó)朝畫征錄》中可見(jiàn),此作成書于清雍正十三年(1735),作者是浙江秀水(今浙江嘉興)畫家張庚(1685—1760)。他在著錄中寫道:“及武進(jìn)惲壽平出,凡寫生家俱卻步矣。近世無(wú)論江南江北,莫不...[繼續(xù)閱讀]

    經(jīng)歷了史前至秦漢的花鳥畫萌芽期和魏晉南北朝的花鳥畫獨(dú)立期,中國(guó)花鳥畫終于在隋唐至兩宋的600多年間,迎來(lái)了以工筆形態(tài)為主的花鳥畫高峰期。“黃家富貴,徐熙野逸”代表了五代花鳥畫的成就,這一時(shí)期宮廷畫院花鳥畫發(fā)展到頂...[繼續(xù)閱讀]

    從徐熙的落墨為格,到徐崇嗣的沒(méi)骨花卉畫,富有獨(dú)特性的沒(méi)骨法影響了后世許多畫家,也被許多畫家發(fā)揚(yáng)光大,明代宮廷花鳥畫家孫隆就是一個(gè)典型。孫隆是明代宣德時(shí)期著名的宮廷畫家,生卒年不詳,一作孫龍,字廷振,號(hào)都癡,江蘇毗陵...[繼續(xù)閱讀]

    惲壽平生活的時(shí)代是從明崇禎六年至清康熙二十九年(1633—1690),經(jīng)歷了明清兩個(gè)朝代的衰亡與興盛,王朝的更迭、社會(huì)的變遷、家庭和個(gè)人的不幸遭遇,給他的生活、思想以及藝術(shù)創(chuàng)作帶去不可磨滅的深刻記憶。要了解常州畫派,必須要...[繼續(xù)閱讀]

    雖然經(jīng)歷坎坷,飽受困苦,但天資聰穎的惲壽平一生都在刻苦鉆研,古文、詩(shī)詞、書畫無(wú)不精擅,喜歡在畫面上題詩(shī)跋文,使畫面熠熠生輝,平添許多情思,耐人尋味。惲壽平被世人譽(yù)為“詩(shī)、書、畫三絕”,而憑借卓越的繪畫成就,他開(kāi)創(chuàng)了...[繼續(xù)閱讀]

    和八大山人這位朱氏后裔寄畫于恨不同,惲壽平性清隨和,淡泊明志,雖然過(guò)著困窘緊張的生活,但不僅認(rèn)真鉆研繪畫,藝術(shù)才能突出,在繪畫理論方面同樣成績(jī)斐然,值得大家細(xì)細(xì)了解。惲壽平的繪畫理論基本上都在《南田畫跋》和《甌香...[繼續(xù)閱讀]

    惲壽平在《南田畫跋》中說(shuō)道:“沒(méi)骨牡丹,起于徐崇嗣,數(shù)百年其法無(wú)傳。余為古人重開(kāi)生面,欲使后人知所崇尚也”,于是他“考之前古,研思秘頤”,吸取徐崇嗣“深得造化之意,盡態(tài)極研,不為刻畫”的優(yōu)點(diǎn),在遵循形神兼?zhèn)涞囊笙麻_(kāi)...[繼續(xù)閱讀]

    惲壽平的花鳥畫藝術(shù)既有濃厚的地域?qū)徝捞卣?也濃縮了主流文化的代表性,它的藝術(shù)特點(diǎn)主要體現(xiàn)在用墨、用色、用情三個(gè)方面。惲壽平曾自評(píng)道:“蓋色、光、態(tài)、韻在形似之外,故得之者鮮也1”,因此要深入領(lǐng)會(huì)惲壽平?jīng)]骨花卉畫...[繼續(xù)閱讀]

    惲壽平以花鳥畫聞名于中國(guó)美術(shù)史,但其早年以畫山水居多,高曠清淡,于荒率中見(jiàn)秀潤(rùn),功力深厚,不輸花鳥畫。中國(guó)繪畫史論家、中國(guó)畫家、美術(shù)教育家俞劍華在《中國(guó)繪畫史》中對(duì)惲壽平山水畫作出很高評(píng)價(jià):“惲壽平雖以花卉名家...[繼續(xù)閱讀]