一千七百七十年前,有個學習書法著了迷的人,叫做鐘繇(151—230)。他和邯鄲淳、韋誕、孫子荊、關枇杷、曹操等人討論學習書法的體會,得知韋誕藏有蔡邕《筆法》,苦求一讀。韋不肯給,鐘繇懊惱之極,捶胸吐血,幾乎一命嗚呼,幸曹操以...[繼續(xù)閱讀]

    沒有一個人是獲得秘傳筆法、無須用功就成為書法家的。即使精通筆法,也必須勤奮學習,才能卓然成家。如得到蔡邕筆法的鐘繇,早年即與同鄉(xiāng)胡昭隨劉德升入抱犢山學書,十六年未曾走出門戶。臨終前,將筆法傳與鐘會,并說:“吾精思...[繼續(xù)閱讀]

    禪宗講究頓悟,書法界也講究頓悟。學書的人,在達到了較高的水平后,要再進一步,卻又很難,即所謂到了“高原期”。只有極少數(shù)人能奮勇前進,達到更高的山峰。歷代學書者有千萬,出類拔萃、流芳百世者有幾?關鍵是頓悟。唐陸羽《懷...[繼續(xù)閱讀]

    1.筆法,不可死拘,而要活用。如以執(zhí)筆而論,無非是如何運用毛筆而使寫出來的字更美、更好。直接接觸毛筆的是手指,因此,執(zhí)筆之法無非是研究手指如何分工合作,如何把全身之力通過手指達到字上。宋朝書家,首推蘇、黃、米、蔡。...[繼續(xù)閱讀]

    在某藝術品鑒定會上,有一位專家鑒定一本明代山水畫冊,說是真跡,又說:“但內(nèi)容都是仿古人的,所以估價要低得多?！蔽矣X得專家的說法有值得商榷的一面。因為“仿”的概念,古今有所不同?，F(xiàn)代畫家,哪怕是抄襲、東拼西湊,都忌諱...[繼續(xù)閱讀]

    清朝著名畫家王昱《東莊論畫》云:“有一種畫,初入眼時,粗頭亂服,不守繩墨;細視之則氣韻生動,尋味無窮,是為非法之法。唯其天資高邁,學力精到,乃能變化至此。正所謂清水出芙蓉,天然去雕飾,淺學焉能夢到。”這番見識可歸納為一...[繼續(xù)閱讀]

    新中國成立初期,我才二十來歲,很想學點鑒定書畫的知識。當時,沒有這方面的專著,古書里片言只語,也是玄之又玄。唯一的辦法,只有多聽老一輩鑒藏家的寶貴意見。有一次,有位老先生在裱畫店里鑒賞一件任伯年的桃花,說道:“現(xiàn)在...[繼續(xù)閱讀]

    六十年一甲子,如果以歷史的眼光看問題,則“一蟹不如一蟹”是正常的,符合發(fā)展規(guī)律的。隨著歲月的流逝,名家書畫只會越來越少,不可能再生產(chǎn)。昔日充斥市場,今日鳳毛麟角。六朝陶倉、清朝鼻煙壺,不更是如此嗎?舊的書畫家一批批...[繼續(xù)閱讀]

    古代書畫,經(jīng)過唐朝安史之亂、五代十國紛擾、宋朝靖康之變等戰(zhàn)火洗禮,所剩無幾。今人假造書畫,也不大會造北宋以前之品。從南宋(1127—1279)至今,共879年,如以六十甲子一輪加以計算,有14.5個甲子。我經(jīng)歷過一個甲子,已有“滄?！?..[繼續(xù)閱讀]

    當今的書畫市場似乎毛病多多,當今的收藏界似乎困擾重重;但我們總能理出一個頭緒,作各方面的整改,挽狂瀾于既倒,開后世之新河。理順“一蟹不如一蟹”,力求一蟹大過一蟹:1.對老一輩專家學者來說,無論著書立說,無論講課訓徒,無...[繼續(xù)閱讀]